英ガーディアン紙「史上最高の小説100冊」を批評する《The 100 Best Novels of All Time》

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2026年5月、イギリスの日刊紙『ガーディアン』で、「史上最高の小説100冊（The 100 best novels of all time）」が発表された。

このランキングは、170人以上の小説家・批評家・学者からトップ10のアンケートをとり、そこで高得点だったものを集計している。英語圏以外で書かれた小説もランキングの対象としているが、英語に翻訳されたものに限られているとのこと。また後述するが、アンケートには日本人1名を含む世界中の人々が参加しているが、一方でイギリスやアイルランドの小説家・批評家に偏っている面は否めない。

そのような理由から、日本人がこのランキングを見るときには、「イギリスの作家が高く評価する史上最高の100冊」として見るべきだろう。

このブログには同様の記事として「死ぬまでに読みたい海外文学の名作100選」という、2008年に刊行されたランキングをもとにした記事があるが、やはり日本の読者に向けた海外文学ランキングとしては、日本人の投票結果に基づくこちらのランキングの方がバランスがよい結果になっているような気はする（ただ、私の読書傾向自体がこの記事に影響されているので、バイアスがあるのは否定できない）。

一方、もちろん『ガーディアン』のこのランキングに見るべき価値がないということは全くなく、むしろ現在のイギリスでどのような小説が高く評価されているのかの傾向を知ることができるという意味において、非常に興味深いランキングである。

というわけで、この記事ではもちろん読書案内も兼ねながらではあるが、『ガーディアン』のランキングについて紹介をしつつ、（私にこのランキングの批評する資格があるのかは措いておいて）このランキング結果および傾向について批評をしたいと思う。

なお、このランキングは、2026年5月27日に修正されたランキングに基づいている（当初発表されたランキングにはカミュの『異邦人』が脱落していたなどの集計ミスがあったとのこと）。

1. ガーディアン「史上最高の小説100冊」ランキングを見る
2. ガーディアン「史上最高の小説100冊」ランキング
3. ガーディアン「史上最高の小説100冊」を振り返る

ガーディアン「史上最高の小説100冊」ランキングを見る

このランキングの内容については個別に紹介していきたいが、はじめにこのランキングの性格を探るうえで、集計方法について改めて紹介したい。

先ほどこのアンケートには日本人1名が参加していると書いたが、この日本人とは『コンビニ人間』などの作者である小説家の村田沙耶香である。ちなみに参加者の一覧はランキングページ下部のSee all the votesから見ることができる。村田沙耶香は、こうコメントに書いている。

I chose books that have shaped who I am, touched the depths of my inner world, and remain important to the most tender parts of my soul.

私は、今の自分を形作り、心の奥底に響き、今もなお私の魂の最も繊細な部分に大切な存在であり続けている本を選びました。

そして村田沙耶香が選んだのは、1位がカミュの『異邦人』、2位がハン・ガンの『菜食主義者』、3位がカフカの『変身』、4位が川上弘美の『蛇を踏む』。5位にカズオ・イシグロの『わたしを離さないで』。6位は太宰治の『人間失格』、7位は小川洋子の『密やかな結晶』、8位はアンナ・カヴァンの『氷』、9位は三島由紀夫の『仮面の告白』、10位は多和田葉子の『地球にちりばめられて』を紹介している。

ちなみにこの総合ランキングはアジア圏からは一冊選ばれており、それが村田沙耶香も2位に挙げた『菜食主義者』である。とはいえ、日本文学が一冊も選ばれていないのは日本人としてはやや寂しい。

村田沙耶香のほか、このランキングに参加した日本でも著名な人物としては、スティーブン・キングとサルマン・ラシュディがツートップだろう。また、『贖罪』などで知られるイギリスの作家イアン・マキューアン、故ポール・オースターの妻であるシリ・ハストヴェット（夫の作品には投票していなかった）なども参加していた。

前置きが長くなったが、ここからは実際に1位から最後の100位まで、一作ずつ順番に紹介しながら、最後にランキングの傾向について批評をしていきたい。

ガーディアン「史上最高の小説100冊」ランキング

1位『ミドルマーチ』ジョージ・エリオット

1位になったのは、ジョージ・エリオットの『ミドルマーチ』だった。19世紀英国の架空の地方都市を舞台に、理想家の女性ドロシアや、野心を抱く若き医師リドゲートなどを描いた群像劇である。

ジョージ・エリオットは本名はメアリー・アン・エヴァンズ。女性である。彼女が男性的な筆名を用いているのには、当時の社会で女性作家の作品が低く見られがちであったことと無縁ではない。『ミドルマーチ』は20世紀イギリスを代表する女性作家ヴァージニア・ウルフに激賞された小説でもあり、ウルフの作品もこのランキングには多数ランクインしている。このランキングに最も影響を与えている作家を考えると、その一人は間違いなくウルフだろう。

ちなみに『ミドルマーチ』は最近光文社古典新訳文庫から全4冊で刊行され、入手しやすくなった。私は未読だが、興味のある方はぜひ読んでみてほしい。

ミドルマーチ1 (光文社古典新訳文庫)

2位『ビラヴド』トニ・モリスン

2位に輝いたのは、アメリカの黒人女性作家・トニ・モリスンがピュリッツァー賞を受けた代表作。モリスンはこのランキングに4作を送り込んでいる。

このランキングでは女性作家の作品が多数ランクインしている。このランキングに参加した半数以上の投票者が女性だったというのも理由の一つではあるだろうが、上位には文学史的評価が圧倒的に高い作品が並んでいる。後述のサルマン・ラシュディも『ビラブド』に投票しており、幅広い支持が窺える。

ビラヴド (ハヤカワepi文庫)

3位『ユリシーズ』ジェイムズ・ジョイス

3位から5位は、『ユリシーズ』、『灯台へ』、『失われた時を求めて』と、いわゆるモダニズム文学が続く。

4位『灯台へ』ヴァージニア・ウルフ

先述のヴァージニア・ウルフの傑作。個人的にもウルフは何作か読んだが、『灯台へ』が一番の傑作だと思う。

5位『失われた時を求めて』マルセル・プルースト

小説ランキングの常連が順当にランクインしている（以後、常連作品については特にコメントしない）。

6位『アンナ・カレーニナ』レフ・トルストイ

6位が『アンナ・カレーニナ』なのには、正直やや驚いた。というのも日本では、ロシアの文豪としてはトルストイよりもドストエフスキーの方が人気があるように思うからだ。

一方、このランキングは小説家や批評家から集計したランキングである。たとえば『ロリータ』の著者であるナボコフは、トルストイこそ最高の小説家だとする一方、ドストエフスキーのことを「凡庸な作家」と切り捨て、その作風を激しく嫌っていたということは有名である。

実際に私も両者の作品を読んで思うのは、トルストイは小説家だが、ドストエフスキーはどちらかといえば思想家だということである。そういう意味で、トルストイが「小説」のランキングで上位にランクインするのは納得できる。

アンナ・カレーニナ（上） (新潮文庫)

新潮社

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7位『戦争と平和』レフ・トルストイ

8位『ジェーン・エア』シャーロット・ブロンテ

こちらも女性作家の作品。

9位『高慢と偏見』ジェイン・オースティン

今なお世界中で愛され続ける、恋愛小説の古典である。ジェイン・オースティンも女性作家で、本ランキングに4作を送り込んでいる。

10位『ボヴァリー夫人』ギュスターヴ・フローベール

11位『グレート・ギャツビー』スコット・フィッツジェラルド

女性作家の作品が半数以上10位以内にランクインしたが、逆に11位の『グレート・ギャツビー』は男性人気が明らかに高そうな作品かも知れない。言わずと知れた、戦間期アメリカの黄金時代の華やぎと幻滅を描いたフィッツジェラルドの名作で、村上春樹も訳している。

グレート・ギャツビー (村上春樹翻訳ライブラリー)

中央公論新社

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12位『荒涼館』チャールズ・ディケンズ

13位『エマ』ジェイン・オースティン

14位『ダロウェイ夫人』ヴァージニア・ウルフ

15位『白鯨』ハーマン・メルヴィル

16位『1984年』ジョージ・オーウェル

ここまではいわゆる“文学”が上位に続いていたが、ディストピア小説の古典がランクイン。オーウェルが、監視と言語統制が人間の内面まで支配する全体主義国家を描いたディストピア小説。

一九八四年 (ハヤカワepi文庫)

17位『百年の孤独』ガブリエル・ガルシア＝マルケス

ラテンアメリカ文学の金字塔が、ラテンアメリカ文学としては最も上位にランクインした。架空の町マコンドと、そこに栄え滅びる一族百年の物語。マジックリアリズムと呼ばれる神話と現実の入り混じった陶酔は、ヨーロッパの文学では味わえない魅力がある。

百年の孤独 (新潮文庫カ 24-2)

新潮社

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18位『説得』ジェイン・オースティン

19位『トリストラム・シャンディ』ロレンス・スターン

ここまで20世紀の作品がメインで、19世紀の作品も一部登場はしてきたが、初めて18世紀の小説がランキングに登場した。

だが『トリストラム・シャンディ』は、決して古めかしい小説ではない。これでもかと話の脱線が続いたり（なにしろ、主人公が受精する所から物語が始まる）、塗りつぶされたページが登場したりする、作者の遊び心満載のモダニズムやポストモダン文学である。夏目漱石も『吾輩は猫である』などで影響を受けた作品といわれる。

個人的な持論として、海外文学オタクは必ずいつか『トリストラム・シャンディ』に行きつく、というものがあるが、イギリスでも同じであることを再確認した。岩波文庫の電子版は容易に入手できるが、非常に残念なことに紙の本は絶版状態である。

トリストラム・シャンディ上 (岩波文庫)

20位『嵐が丘』エミリー・ブロンテ

『ジェーン・エア』の作者シャーロット・ブロンテの妹。

21位『ある婦人の肖像』ヘンリー・ジェイムズ

22位『崩れゆく絆』チヌア・アチェベ

ここで『崩れゆく絆』が22位にランクインしたのは、個人的にはこのランキングの非常に良いところだと高く評価したい。

『崩れゆく絆』は、アフリカ人自身の視点から、欧米化によって先住民の社会が崩れていく悲劇を描いた、現代アフリカ文学の出発点というべき一冊である。こういうと難しい作品、面白くない作品に聞こえてしまうかもしれないが、この小説は物語としても圧倒的に面白い。ぜひ興味を持った方は読んでみてほしい。

むしろ個人的には、22位よりも高く評価したい小説である。

23位『真夜中の子供たち』サルマン・ラシュディ

2026年のこのランキング発表現在、存命作家の作品としては、最も高い順位にランクインしているのが『真夜中の子供たち』。インド独立の瞬間、深夜0時に生まれた子供たちの運命を語った小説である。イギリスで最も名誉ある小説の賞であるブッカー賞のみならず、ブッカー賞の歴代受賞作から選ばれる「ブッカー・オブ・ブッカーズ」にも輝いた。先ほど、アジアからのランクインは一冊と書いたが、インドを含めれば本作がアジアで最上位の作品となる。

ちなみに先述の通り、ラシュディ自身もこのランキング投票に参加しており、彼がどのような作品に投票しているのかも見ることができる。

ラシュディは『ユリシーズ』『失われた時を求めて』『審判』『百年の孤独』『ブリキの太鼓』『ビラブド』『ドン・キホーテ』『大いなる遺産』『巨匠とマルガリータ』『無垢の時代』の順で10冊を挙げている。

ラシュディが投票した作品でやはりと思ったのは、ギュンター・グラスの『ブリキの太鼓』（残念ながらこのランキングは圏外）である。『ブリキの太鼓』は、自分の意志で成長を止めた、ガラスを割る超音波を出すことができるオスカルという子供を主人公として、第二次世界大戦前後のダンツィヒを描いた歴史小説としての側面もある小説なのだが、『真夜中の子どもたち』は『ブリキの太鼓』に非常に大きな影響を受けている。

真夜中の子供たち　上 (岩波文庫)

24位『日の名残り』カズオ・イシグロ

ノーベル文学賞作家カズオ・イシグロのブッカー賞受賞作である。存命作家の作品としては2位にランクイン。

イシグロはSF的な『わたしを離さないで』も非常に人気があるが、個人的には過去にこのブログでも紹介した通り『日の名残り』の方が断然好きである。老執事を主人公に、“記憶”をテーマにした、誰もが感じる過去への哀愁や後悔を描き、どこかほっこりする傑作である。

日の名残り (ハヤカワepi文庫)

25位『ロリータ』ウラジーミル・ナボコフ

言わずと知れた「ロリータ・コンプレックス」などの語源。ナボコフは『青白い炎』（29位）もランクインさせている。

26位『ドン・キホーテ』ミゲル・デ・セルバンテス

『ドン・キホーテ』は最も古く、そして「最初の近代小説」としばしば呼ばれる作品である。騎士道物語の読みすぎで現実とフィクションの区別がつかなくなった50歳の男が繰り広げる荒唐無稽な冒険譚は今読んでも面白いし、そして何より、セルバンテスの価値観が現代とさほど変わらないというのが驚く点である。

27位『審判』フランツ・カフカ

28位『カラマーゾフの兄弟』フョードル・ドストエフスキー

ここでようやくドストエフスキーが登場。最後にして最大の長篇である。先述のとおり順位はやや控えめだが、思想書としてなら間違いなく最高峰の一つだ。

29位『青白い炎』ウラジーミル・ナボコフ

30位『フランケンシュタイン』メアリー・シェリー

誰でも知っているだろうフランケンシュタインという怪物を生み出したのも、女性作家だった。

31位『ミス・ブロウディの青春』ミュリエル・スパーク

このランキングの作品は、ここまでは読んだことはなくても概要を説明できる小説ばかりだったが、『ミス・ブロウディの青春』はどのような作品か説明できない作品の中で最上位だった。（以下、有名でランクインに驚きがない作品に加え、筆者があまり知らない作品についてもコメントしない）

32位『小さきものたちの神』アルンダティ・ロイ

ブッカー賞受賞作。

33位『デイヴィッド・コパフィールド』チャールズ・ディケンズ

34位『ウルフ・ホール』ヒラリー・マンテル

こちらもブッカー賞受賞作。

35位『大いなる遺産』チャールズ・ディケンズ

36位『侍女の物語』マーガレット・アトウッド

近未来を舞台に、女性が子を産むための道具とされた神権国家を描いたディストピア小説。

侍女の物語

37位『見えない人間』ラルフ・エリスン

黒人であるがゆえに、社会から「見えない」存在として扱われる青年を描いたアメリカ黒人文学の記念碑である。

38位『無垢の時代』イーディス・ウォートン

39位『彼らの目は神を見ていた』ゾラ・ニール・ハーストン

40位『ソロモンの歌』トニ・モリスン

41位『闇の奥』ジョゼフ・コンラッド

植民地主義と人間の暗部を覗き込む中篇で、映画『地獄の黙示録』の原案ともなった。

42位『魔の山』トーマス・マン

43位『ハウスキーピング』マリリン・ロビンソン

バラク・オバマにも愛された小説家マリリン・ロビンソンのデビュー作。

44位『ジョヴァンニの部屋』ジェームズ・ボールドウィン

45位『黄金のノート』ドリス・レッシング

46位『山猫』トマージ・ディ・ランペドゥーサ

47位『虚栄の市』ウィリアム・メイクピース・サッカレー

48位『変身』フランツ・カフカ

49位『A Fine Balance』ロヒントン・ミストリー

50位『サルガッソーの広い海』ジーン・リース

『サルガッソーの広い海』は、このブログでも以前紹介したことがあるが、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』の前日譚であり、世界で最も文学的に評価されている二次創作とも評される。実際、このランキングでも、この小説のような“二次創作的”な作品は他にないだろう。

『ジェーン・エア』は女性主人公のジェーンが自らの生き方を規定する、男尊女卑が当たり前だった19世紀当時としては先進的な作品であったが、一方で主人公の恋の成就のために、ある植民地出身の女性が“犠牲”を強いられる。この問題を指摘した作品であり、20世紀のポストコロニアル文学の傑作である。

灯台へ/サルガッソーの広い海 (池澤夏樹=個人編集世界文学全集 2-1)

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51位『リラとわたし』エレナ・フェランテ

52位『金色の盃』ヘンリー・ジェイムズ

53位『The Transit of Venus』シャーリー・ハザード

本邦未訳のよう。

54位『オーランドー』ヴァージニア・ウルフ

55位『波』ヴァージニア・ウルフ

56位『マンスフィールド・パーク』ジェイン・オースティン

57位『響きと怒り』ウィリアム・フォークナー

58位『恥辱』J・M・クッツェー

59位『わたしを離さないで』カズオ・イシグロ

60位『ハワーズ・エンド』E・M・フォースター

61位『土星の環』W・G・ゼーバルト

62位『半分のぼった黄色い太陽』チママンダ・ンゴズィ・アディーチェ

63位『ホワイト・ティース』ゼイディー・スミス

64位『The Good Soldier』フォード・マドックス・フォード

65位『カラーパープル』アリス・ウォーカー

66位『巨匠とマルガリータ』ミハイル・ブルガーコフ

悪魔が手下を連れて1930年代のモスクワに現れ、騒動を巻き起こす。ソ連体制への痛烈な風刺と、幻想と恋愛とが同居する、ブルガーコフの遺作である。

67位『特性のない男』ローベルト・ムージル

68位『ブラッド・メリディアン』コーマック・マッカーシー

69位『罪と罰』フョードル・ドストエフスキー

70位『日陰者ジュード』トマス・ハーディ

71位『異邦人』アルベール・カミュ

72位『キンドレッド』オクテイヴィア・E・バトラー

73位『我らが共通の友』チャールズ・ディケンズ

74位『アウステルリッツ』W・G・ゼーバルト

75位『Nervous Conditions』ツィツィ・ダンガレンブガ

76位『青い眼がほしい』トニ・モリスン

白人的な「青い眼」がほしいと願い続ける黒人少女ピコーラの悲劇を描いたモリスンのデビュー作である。

77位『ドラキュラ』ブラム・ストーカー

78位『マイ・アントニーア』ウィラ・キャザー

79位『虹』D・H・ローレンス

80位『A House for Mr. Biswas』V・S・ナイポール

本作も未邦訳。V・S・ナイポールはトリニダード・トバゴ出身のイギリスの作家で、岩波文庫の『ミゲル・ストリート』などは邦訳されているが、かなりの作品が邦訳されていない。個人的に、欧米で非常に評価が高いのに邦訳が少ない作家の一人だと思っている。『ミゲル・ストリート』はかなり面白い小説なので、本作も邦訳を期待したい。逆にこのような外国のランキングは、日本での評価と海外での評価の乖離も知ることができるので有用である。

81位『山にのぼりて告げよ』ジェームズ・ボールドウィン

82位『レベッカ』ダフネ・デュ・モーリア

83位『ブッデンブローク家の人びと』トーマス・マン

84位『情事の終わり』グレアム・グリーン

85位『武器よさらば』アーネスト・ヘミングウェイ

86位『リプリー』パトリシア・ハイスミス

87位『菜食主義者』ハン・ガン

このランキングで唯一の東アジア作品である。ハン・ガンはこの小説でブッカー国際賞を受け、後にノーベル文学賞も射止めた。

ところでこのランキングは先述の通り、全員の投票結果が公表されているので、その気になれば100位以降のランキングを作成することも可能である。有志でこのランキングの100位以降を分析してくれている方をネット上で見つけたのだが、それによると『源氏物語』が125位のようで、日本の作品としては最上位である。

菜食主義者新しい韓国の文学シリーズ

88位『ねじの回転』ヘンリー・ジェイムズ

89位『The Line of Beauty』アラン・ホリングハースト

90位『ラグタイム』E.L.ドクトロウ

91位『闇の左手』アーシュラ・K・ル＝グウィン

92位『ジェイコブの部屋』ヴァージニア・ウルフ

93位『人生と運命』ワシーリー・グロスマン

94位『感情教育』ギュスターヴ・フローベール

95位『見えない都市』イタロ・カルヴィーノ

96位『地図になかった世界』エドワード・P・ジョーンズ

97位『帰郷』トマス・ハーディ

98位『ペドロ・パラモ』フアン・ルルフォ

99位『キャッチ＝22』ジョーゼフ・ヘラー

100位『ザ・ロード』コーマック・マッカーシー

ランキングの最後は、マッカーシーがピュリッツァー賞を受賞した作品。

ガーディアン「史上最高の小説100冊」を振り返る

改めて具体的に100作を眺めてみると、いくつかの傾向が浮かび上がってくる。

第一に、やはり英国・アイルランドの作家が多いこと。第二に、ヴァージニア・ウルフが5作、ジェイン・オースティンが4作、トニ・モリスンが3作と、女性作家の躍進が著しいこと。そして第三に、記事中でも紹介したアチェベやジーン・リース（広く言えばJ・M・クッツェーなども）といったポストコロニアル文学、黒人作家の作品が存在感を放っていることだ。冒頭に書いた「現在のイギリスが何を最高と考えているか」が、ここにはよく表れていると思う。

また、ランクインした戦後の作品だと、私にはあまり書名になじみのない作品も多かったが、ブッカー賞やピューリッツァー賞などの権威ある著名な賞を受賞した作品が多かったということが指摘できると思う。まさに、存命作家の作品で最高位だった『真夜中の子供たち』も2位の『日の名残り』もブッカー賞受賞作品である（※もしこの2作のどちらかを読もうと思った方がいたら、まずは『日の名残り』をおすすめしたい）。ランキングに投票した人の個別の心理は分からないが、このランキングは「史上最高の100冊」を選ぶランキングであり、“個人的に好きな作品”というよりは、自分も好きだし世間的にも広く評価される傑作が選ばれる傾向にあったのではないかと思う。その意味で、権威ある賞を受賞した作品が有利に働いた面はあっただろう。

戦後の作品として、このランキングに入らなかったことが意外な作品としてはミラン・クンデラの『存在の耐えられない軽さ』や（7位票を1つ獲得）アゴタ・クリストフの『悪童日記』（0票）が挙げられる。『存在の耐えられない軽さ』には、やや女性の描き方に難がある面もあり、選ばれなかったのかもしれない。『悪童日記』は、ハンガリー出身でスイスに亡命しフランス語で創作を行った女性作家アゴタ・クリストフの作品だが、もしかするとイギリスよりも日本での方が高く評価されているのかもしれない。また『アラバマ物語』『薔薇の名前』『ライ麦畑で捕まえて』あたりの作品もランクインしてよいと思ったが、これらの3冊はそれぞれ103位、108位、130位にランクインしているということなので、直感に反する結果ではなかった。

また全作品を振り返っても、最も意外なランキング漏れ作品は、マーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』（121位）かもしれないが、やはり本国アメリカのランキングでないというのが最大の理由だろう。先述した、選出漏れが意外だった戦後の作品も、すべてイギリスの作品ではない。

一方このようにイギリスのランキングだとはいえ、先述の通り日本文学が一作も入らなかったのは、やはり日本の読者としては少し寂しい。しかし、このランキングには村田沙耶香が投票者として参加していたが、将来は『コンビニ人間』もランクインするようになるかもしれない。あくまでこのランキングは、現在のイギリスの読書界を反映したランキングなのだ。

世界中の人が読んでいる小説を読むというのは、国境を越えた知や楽しみを共有できるということであり、私はそのような点にも海外文学に魅力を感じる。興味の湧いた本があれば、ぜひ読んでみてほしい。